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    故宫陶瓷馆清代陶瓷(二)清乾隆朝陶瓷集粹

    发布日期:2022-09-07 11:53    点击次数:71

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    清乾隆(1736 — 1795)

    乾隆帝在位60年,又当了3年实权太上皇,这一甲子是清代的鼎盛时期,中国统一多民族的国家形态基本定型,疆域、人口、农业手工业生产和文治武功都达到了中国古代社会的最高峰。

    乾隆各种釉彩大瓶。

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    乾隆官窑在康熙、雍正朝的基础上,工艺更加高精,品种更加丰富,精品瓷器琳琅满目,放在清中期陶瓷中已容纳不下,就像这件只能单独陈列的瓷母大瓶,只有单独介绍了。

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    摆放陶瓷馆大殿正中位置的瓷母,经过电视节目渲染具有了更大知名度,不过也有声音认为这件瓶并不是多次经高中低温烧成的,而是不同釉色的各段分别烧好后,再拼接到一起,接口处由金粉修饰。

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    无论瓷母是分段拼烧还是多次整体烧造,仍然要说,它确实是乾隆朝官窑,乃至清代陶瓷的代表。

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    乾隆朝时,中国古代釉彩已经几乎全部出现,颜色釉、青花、釉里红、青花釉里红、釉里三色、康熙五彩、斗彩、矾红彩、金彩、杂釉彩、素三彩、珐琅彩、粉彩,最终堆砌出了只能在乾隆朝出现的瓷母。

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    大瓶高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33厘米。

    器型洗口,长颈,瓜棱鼓腹,胫部内收,圈足外撇,颈部一对夔龙耳,体现了乾隆朝瓶器的典型造型。 

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    瓶上装饰釉彩达17层,有珐琅彩、洋彩、仿宋哥釉、青花、松石绿釉、仿宋钧窑窑变釉、斗彩、粉青釉、霁蓝釉、仿宋官釉、粉彩、珊瑚红釉、仿宋汝釉、酱釉等烧制难度较高的釉彩。

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    大瓶集中了乾隆朝官窑的精华,代表了清代瓷器制作技术的高度水平,下面就分别去看这些缤纷釉彩和神奇器型的瓷器吧。

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    【乾隆朝青花瓷】乾隆官窑青花瓷在承袭康熙、雍正青花的基础上,有了继续发展创新,整体风格既不同于清幽的康熙青花,也不同于淡雅的雍正青花,以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。乾隆青花缠枝莲纹绶带耳扁壶。

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    乾隆青花与康雍青花在艺术风格和表现力上侧重不同,但在工艺上已经超过了前辈,体现了清中期瓷器生产达到了炉火纯青。

    乾隆青花喜鹊登梅图橄榄瓶。

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    因为工艺水平进步,乾隆朝青花瓷在器型上可以做到更加规整和对称,还开始在各式瓷瓶颈部加双耳,使器形更匀称完美。这种造型风格对嘉庆以后各朝瓷器有很大影响。

    乾隆青花八仙过海图夔凤耳葫芦瓶。

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    【乾隆朝釉里红、青花釉里红瓷】康熙朝釉里红技术达到成熟,到乾隆时期已更加娴熟,烧制出来的釉里红瓷呈色稳定,鲜丽凝厚,纹饰清晰,并有深浅不一的多层次色阶。

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    乾隆帝要求釉里红做到“花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”,于是就真做到了。不过釉里红和青花釉里红终究难太高,成本太大,当盛世开始树大中空后,就转用更简单更便宜的低温红彩了。乾隆青花釉里红海水云龙纹天球瓶。

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    【乾隆朝斗彩瓷】

    康晚期在珐琅彩和五彩基础上创新的粉彩一经问世后,就对传统釉彩产生了强烈冲击,五彩等就此退出了瓷器史。斗彩也不再是主流了,但也在积极求变。

    乾隆斗彩龙凤穿花纹带盖梅瓶。

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    雍正朝后的斗彩瓷,在传统五彩瓷的基础上,融合了粉彩和珐琅彩装饰工艺技法,色彩种类和纹饰层次更加丰富。

    乾隆朝开始,斗彩流行描金装饰,画面显得更加富丽华贵。就这样,斗彩一直延续到了清代晚期。

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    【乾隆朝珐琅彩瓷】

    乾隆朝时景德镇以珐琅料用中式画法生产了一批珐琅瓷器,也被称为珐琅彩,但从更严格意义上与内廷造办处烧造的珐琅彩还有所区别,台北故宫和部分学者称其为洋彩。

    乾隆黄地珐琅彩开光西洋人物图绶带耳葫芦扁瓶。

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    雍正朝后有粉彩、斗彩等也使用了珐琅料,但总体上仍是中国传统绘画技法,使用水调料,绘画前在瓷胚上打底。而珐琅彩是以油调料,直接在白胎上绘画。

    乾隆珐琅彩怪石花卉图题诗句瓶。

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    此外最大的区别还是画法,在北京大内烧造的宫廷珐琅彩采用西洋画法,以不同色料表现明暗和色差,而且采用焦点透视,宛如在瓷器上画油画。而粉彩和洋彩都是中国传统画法,以浓淡来表现色差,视线就是大平面,被称为在瓷器上画中国画。

    乾隆胭脂红彩山水纹小瓶。

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    珐琅彩瓷堪称康熙、雍正、乾隆朝最珍贵的艺术品之一,乾隆时集中存放于端凝殿,据档案记载有400多件。不过其中可能有很多是乾隆朝烧的洋彩了,现在公认由造办处在北京烧造的珐琅彩也就10件左右。

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    【乾隆朝颜色釉瓷】

    唐英是雍正、乾隆时期的著名督陶官,具有极高的陶瓷艺术造诣和管理水平,由其督造的景德镇御窑厂在雍正至乾隆二十年间达到鼎盛。乾隆二十一年唐英退休,后不久病逝,乾隆官窑质量开始日益下降。

    唐英制仿官釉水丞。

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    乾隆朝颜色釉品种极为丰富,常见的就有30多个品种,每种色类里还可以分得更细,如黄釉中就有柠檬黄、米黄等釉色,红釉分为霁红、胭脂红,蓝釉有霁蓝、天蓝、孔雀蓝等。

    乾隆淡黄釉盖罐。

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    猎杀电视剧 "Helvetica Neue", "PingFang SC", "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei UI", "Microsoft YaHei", Arial, sans-serif;font-size: 17px;font-style: normal;font-variant-ligatures: normal;font-variant-caps: normal;font-weight: 400;letter-spacing: normal;orphans: 2;text-align: justify;text-indent: 0px;text-transform: none;white-space: normal;widows: 2;word-spacing: 0px;-webkit-text-stroke-width: 0px;text-decoration-style: initial;text-decoration-color: initial;">雍正非常热衷再现宋元名瓷,复烧出了很多接近古瓷的新釉种。乾隆朝颜色釉大量继承了前朝,技术上更为成熟稳定,对于颜色控制自如,成色素雅匀净。

    乾隆粉青釉葫芦式瓶。

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    乾隆白釉凸刻玉簪花纹花口瓶。

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    窑变釉瓷器色釉变化丰富,色泽绚丽明快,装饰效果鲜明。因此从雍正一直烧到到晚清,经常用于对功勋者的赏赐,火焰红为主流窑变釉色。

    乾隆窑变釉缸。

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    乾隆仿汝釉五孔花插。

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    茶叶末釉是古代铁结晶釉的重要品种,属高温黄釉,经高温还原焰烧成。雍正茶叶末釉偏黄的居多,乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。

    乾隆茶叶末釉双耳尊。

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    乾隆炉钧釉琮式瓶。

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    乾隆新紫釉葵式洗。

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    【乾隆朝粉彩瓷】

    乾隆朝时粉彩得到更大发展,不但色彩更加丰富,而且完成实现了中国画的浓墨淡染,从此只要是画家能在纸上画出来的,瓷工都能在瓷器上烧出来。从此,瓷器开始偏离以瓷胎为本、以釉彩为饰的道路,很大程度上由实用器变成了工艺品或文玩。

    乾隆粉彩九桃结树图天球瓶。

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    与采用单线平涂法施彩、图案生硬、缺乏立体感的五彩相比,粉彩表现的物象粉润柔和、细致入微、富有层次感,给人以粉润的感觉,更显生动自然。不过现在故宫仍然将粉彩称为洋彩。

    乾隆粉彩描金勾莲纹寿字葫芦瓶。

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    粉彩作为低温釉彩,烧制温度较低,火候更易掌握,这样器型不易烧塌,彩料也不易烧坏,从而可以用料彩做出更复杂和更精细的图案。

    乾隆祭蓝描金地开光粉彩花鸟图委角长方瓶。

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    乾隆帝一生写了几万首诗,很多老干部体的御诗都烧在了各类瓷器上。

    《秋水芙蓉》

    秋水盈盈漾远空,芙蓉寂寞碧波中。难将冷艳供群赏,且趁寒晖放晚丛。绿盖光沉擎玉露,霓裳彩褪老金风。爱看三五疏星似,漫忆繁华十里红。长天一色明霞烂,采采蒹葭间晚荷。露冷衣裳红脱落,风摇伞盖绿清磨。未忘湖上兰桡荡,已觉江南秋兴多。仿佛虑妃游浦上,不胜幽意踏澄波。

    乾隆祭蓝地描金夹白地开光粉彩花卉图题乾隆帝御制诗瓶。

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    乾隆淡绿地粉彩开光菊花图执壶。

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    乾隆黄地粉彩开光婴戏图瓶。

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    乾隆淡黄地粉彩开光山水人物图四方执壶。

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    乾隆蓝地粉彩描金折枝西洋花卉纹灯笼尊。

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    乾隆胭脂红地夹白地粉彩婴戏图壮罐。

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    器型的造型也可以更多样乃至奇异,由此衍生出大量采用新工艺、新造型、更多色系融合一体的新品种,种类繁多数不胜数。

    乾隆粉彩开光镂空花卉图灯罩。

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    乾隆粉彩婴戏图双联瓶。

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    乾隆时期在粉彩的基础上创制了轧道的装饰技法,以纯色粉彩为底色,在底色上用针锥剔出了暗纹,将粉彩底釉剔成了薄层体。这种精湛手法体现了匠人高超的手上功夫,清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为“锦上添花”。

    乾隆胭脂红蓝地轧道粉彩折枝西洋花纹双联瓶。

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    如此绚丽甚至于到了繁复的水平,难怪乾隆帝的审美情趣被认为达到了农家乐的高度。

    乾隆粉彩锦上添花勾莲纹象耳瓶。

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    【乾隆朝像生瓷】

    乾隆帝号称十全老人,文治武功赫赫,宫廷生活也丰富精彩,在瓷器上一方面讲究造型规整,另一方面把瓷器当成了自己的玩乐用具,用于在后宫的赏玩。

    乾隆粉彩塑雕像生果品蟹盘。

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    此时的景德镇御窑厂也正达到历史顶峰,工艺技术水平高超,不但能把所有画出来的烧出来,还能把世间万物都用瓷烧出来,由此诞生惟妙惟肖的像生瓷。

    乾隆粉彩像生瓷海螺。

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    景德镇御窑工艺高超,可以烧制千姿百态的器形、色釉和纹饰,因此能惟妙惟肖地模仿各种动植,中国古代使用的漆器、木器、铜器、石器等工艺品,也都能用瓷烧出来,简直一模一样,体现出高超的制瓷水平。

    乾隆粉彩描金书函式金钟笼。

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    乾隆仿竹编漆器金彩五蝠捧寿纹捧盒。

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    乾隆仿朱漆菊花式盖碗。

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    能用玻璃质的瓷器仿出金属光泽和铜锈的感觉,真是神乎其神了。

    乾隆仿古铜彩花觚。

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    【乾隆朝紫砂壶】

    乾隆民窑瓷的烧造与官窑瓷的烧造基本上是同步发展,尽管在质量上不能与严格监烧的官窑瓷相提并论,但有特色的作品时有涌现,特别是江苏宜兴紫砂壶得到更大发展。

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    乾隆宜兴窑紫砂描金山水图茶壶。

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    乾隆宜兴窑紫砂瓜棱执壶。

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    乾隆帝一生嗜爱饮茶,对茶具非常讲究,命宜兴为他专制了一批御用紫砂茶壶,不仅作工精细,还配有图画和乾隆帝御制诗,尽显皇家风范。

    乾隆宜兴窑紫砂绘烹茶图题乾隆帝御制诗执壶。

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    乾隆帝对父亲雍正帝略有微词,对爷爷康熙帝却极为崇拜,立志在位时间不得超过爷爷。当乾隆六十年时终于做出禅位决定,和珅几乎哭着说“国不可一日无君”,乾隆帝则意味深长地回答“君不可一日无茶”。

    朕还是君,你怕什么。

    乾隆宜兴窑紫砂胎绿地粉彩描金瓜棱执壶。

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    【乾隆朝镂雕瓷】

    乾隆朝瓷器中最堪称奇能巧技和鬼斧神工的,当属各种镂空转心瓶、转颈瓶、套瓶,在琢器上使用转心、转颈等技艺手段,制作工艺极其精致。

    乾隆黄地青花缠枝花纹交泰转心瓶。

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    乾隆粉彩镂空龙纹夔凤耳转心瓶。

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    乾隆粉彩镂空暗八仙纹双耳转心瓶。

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    透过外瓶镂空,可以看到内瓶上的装饰图案,还能转动出不同的画面,集天下之力奉帝王喜乐,真是构思巧妙,颇具匠心。

    乾隆天蓝地粉彩镂空转心瓶。

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    和珅,这瓶子里画的是什么啊?回主子老佛爷,里面画的是腿上扎布、膝盖不能打弯、一倒下就起不来、所以不能行双膝跪拜礼的西洋番人。

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    公元1799年2月,87岁的乾隆帝弘历去逝。同年12月,华盛顿在另一块大陆也去逝了。这两个同一年去逝的人,却生活在了两个时代。

    乾隆淡黄地粉彩锦上添花镂空干支字象耳转心瓶。

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    乾隆蓝地粉彩开光山水图转颈瓶。

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    乾隆粉彩镂空花卉纹葫芦转心瓶。

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    最后,还是再看看登峰造极的各种釉彩大瓶吧。

    只要能想到和想要的,就能烧出来。

    这就是繁华过后成一梦的乾隆盛世和乾隆朝陶瓷。

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    人海茫茫山长水阔知何处

    浪迹天涯从此并肩看彩霞

    缠缠绵绵你是风儿我是沙关注我们 本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。